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為箏弦序號正名應該引起重視 - 古箏 - 廣州愛樂藝術培訓中心

  近些年來,古箏這個樂器已形成了氣候,在民族樂器中遙遙領先,這是改革開放以來,日新月異的物質文明建設帶來精神文明建設春天之奇葩。學箏的教箏的人數激增,刺激了古箏的迅速增加。古箏的大量生產又帶動了相配套的箏弦制做。教箏的和做箏的,各種形式的古箏培訓班、培訓中心、培訓學校和眾多的箏廠作坊,應運而生,相互配合,繁榮了市場經濟,促進了古箏業的大發展大普及。這是文藝的社會功能變化后民族樂器中出現的一種可喜現象。要使這種現象健康的持續下去,就必須使其規范化、科學化、系統化。拙文僅從近年來箏弦生產廠家生產的古箏弦序和箏碼的編號造成的混亂說起.從而引起對古箏業內其它不科學、不規范、不系統等問題的重視。
  本來,古箏弦是由粗到細、其音由低到高、位置由外及內排成五聲音階,順著數來編排弦號的。不論箏弦多少,順數都是自然的、必然的。但不知從何是起轉了向,變成了倒數,由細到粗、由高到低、由內及外,倒著數編排弦號。弦序被顛倒了,箏碼序號也跟著顛倒。上海民族樂器一廠制造的敦煌牌、牡丹版箏弦,錫山市琴弦廠的錫山牌琴弦就是這樣。
  筆者既不習慣又迷惑不解,就翻閱了手頭建國后國家出版發行的古箏教學書籍。原來,絕大部分書籍還是順數來介紹箏弦排列的,只有極個別的書籍如上海音樂出版社的《少年兒童古箏教程》(P6)變順數為倒數,將最細的高音弦說成是第一弦,將最低的粗弦說成是第21弦,本末倒置,首尾顛倒,一反常態(見《箏弦順序稱名調查表》)。
  這種由高到低、由細到粗、由內及外倒數編排弦號是否有道理?我看沒有。因為既違反樂器的基本常理,又有悖于音樂基本理論常識。箏最早是五弦,定音宮、商、角、徵、羽,弦序與音階順序一致,總不會二者反向定為羽、徵、角、商、宮吧。后來改良成十二弦和十三弦,古人把十二弦比作十二個月,當然一月就是最低的一根弦。傳往日本的十三弦箏,也是由外向內,依次為一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、斗、為、巾。山東地區最早的十五弦箏,弦制是七老八少,即七根粗弦(就是“老”)排在低音區,八根細弦(就是“少”)排在高音區,先有老后有少。再看古琴的定弦,最外側的是低音A2,最末一個鍵是最高音c。古箏弦由少到多進行改良,在原來基礎上,上下擴大音域都是必要的。但弦序編號,肯定是由低而高依次順數的。打個比方,蓋塔樓再高,也必須從第一層數起吧,“節節高”也是從第一節算起的。因此而造成混亂如不澄清,不知《音樂辭典)中該怎么寫?《民族樂器法》中的古箏弦序該怎么認定?老師如何教學?說起來古箏最古老,已有兩千多年了,可就是連這個很簡單的問題到現在還沒有定論,這樣的話,古箏還怎樣走出國門呢?!改革開放的今天,不乏標新立異者,但任何“新”“異”必須順乎情理,順乎自然法則符合邏輯,“新”“異”應有所價值。筆者鄭重呼吁,箏弦生產廠家應改變目前的弦序排列,恢復傳統的正確叫法,以使箏弦序號規范和統一。
  箏弦序號的規范固然不算什么大問題,但反映了古箏業內某些“亂”的現象。在:2001年5月中國民族管弦樂學會古箏學會的會上,有的專家希翼研制高、中、低系列古箏進入民族管弦樂隊,這系列古箏的弦制肯定不會一樣,弦制不一,其弦序又將會怎樣?可見,廠家和箏人統一箏弦的序號不是多余的,而是非常必要的。 
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