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人類最偉大的稟賦是感性 - 教育新聞 - 廣州愛樂藝術培訓中心

 美國社會是人類歷史上第一個,似乎也是惟一一個十足的金錢社會和商業社會。任何人類產品,包括精神的,都要迎合大眾,因為要賺盡可能多的錢,就必須照顧大眾口味,這是很可怕的事

  鋼琴家杜寧武輕撫那架施坦威,一串旋律剛起,王健的左手已在烏木指板上游動起來。舒曼的《夢幻曲》開啟想象:靜謐湖水之上,一只天鵝孤身只影,緩緩前行。

  3月20日,上海音樂廳里1200多張座椅在黑暗中默默注視兩位音樂家排練,聆聽舒伯特a小調的優雅,肖斯塔科維奇d小調的幽默、諷刺和跳躍,弗蘭克a小調的時而飄忽時而激昂,還有為加演準備的西班牙《木屐舞》的活潑熱辣。

  王健左手四指按下、顫動或滑行,像追逐、跳躍的精靈;他的弓大刀闊斧,瀟灑雄健。他閉著眼睛,臉部肌肉隨音樂起舞。某一刻你會覺得他在路上碰到一輛坦克——在閉上眼睛的那個世界里。他的抬頭紋很深,白發也很明顯,統統參與到這種奇特的頭部體操里來。

  王健4歲開始學習大提琴,啟蒙者是畢業于西安音樂學院、演奏大提琴的父親,以及演奏長笛的母親。

  “文革”期間,上海東平路一帶蔣(介石)宋(子文)孔(祥熙)白(崇禧)四家別墅分別安頓著京劇“樣板團”、上海音樂學院附中等等。樣板戲唱的是革命詞,用的是西洋樂器,王健的父親因此被調到上海,父子倆在院子里用“四舊”拉革命曲子,沒事。

  關起門來,父母常放古典名曲。舒曼的《夢幻曲》,“從小聽著長大的”;父親和老師最喜歡的《西西里舞曲》,他喜歡的埃爾加的《愛的致意》、福雷的《搖籃曲》,后來被收進小品集《夢幻曲集》。

  他的生命中有幾位“貴人”——小提琴家艾薩克·斯特恩、資助人林壽榮、耶魯的老師大提琴家奧爾多·帕瑞索特,領著他從上海音樂學院到耶魯大學音樂學院再到國際舞臺。樂評家鄭延益曾說,毫無疑問,王健是第一位晉身國際琴壇的中國大提琴家。

  排練后仔細擦拭的那把1622年的意大利古琴阿瑪蒂,是林壽榮借給他的,可以用到他拉不動為止。“林先生早年在上海音專學習,后來從商,如果能成為一個音樂家,我想他會更高興的。”

  王健珍藏著幾張黑白照片,其中一張標注Debut,那是1979年他首次登臺與上海交響樂團合作圣桑的《a小調大提琴協奏曲》,那一年,他11歲,與斯特恩首次公演的年齡一樣。

  1979年,斯特恩來中國拍攝紀錄片《從毛澤東到莫扎特》。他在上海音樂學院見到兩位清秀的女教師,林應榮和鄒旭平。她們留著“文革”時期的短發,穿的確凉襯衫,將她們悉心調教的學生王健推薦給他的攝制組。

  拍攝那天,穿著運動衫的王健跑進大廳,滿頭大汗,狼狽地拉起琴來。忽然瞥見攝像機,有點兒緊張。一年后,紀錄片在學校小禮堂放映,王健在結尾處看到自己拉琴的樣子,才知道自己稀里糊涂就被拍進了電影。

  王健的演奏被評論家貼了不少標簽:浪漫主義的,巴洛克的,渾厚中帶柔潤的,早期有用腳打拍子的不良習慣……一致公認的是:他是羅斯特洛波維奇(20世紀最偉大的大提琴家)之外發音量最大的大提琴家;音色明亮有力,又不失柔美感性。

  感性。這個男人通體暗藏感性。無論在他聽歌劇《貓》的主題曲《回憶》,還是看阿蘭·科諾爾

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