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當代音樂呼喚求新的耳朵 不怕不懂只怕不聽 - 教育新聞 - 廣州愛

  “你能想象美術愛好者只看達芬奇、拉斐爾,而不愛畢加索嗎?時代在變,審美的眼光在變,人們的耳朵也在變。如果上海的音樂舞臺上只有貝多芬、莫扎特而沒有當代作品的加入,我們的音樂甚至整個精神学问享受的金字塔尖就始終缺了一塊。”2008上海當代音樂周藝術總監、旅歐作曲家溫德青說,“當代音樂呼喚‘求新的耳朵’”。

  不怕不懂只怕不聽

  今年中國上海國際藝術節期間,在上海音樂學院舉行的當代音樂周共有9場音樂會,觀眾人次約4000,平均上座率近八成。和以往當代作品音樂會票子送不掉或半場滿座的慘淡情形相比,音樂周由于全部免費向市民開放,贏得了一定的人氣,其中《懵懂》瞿小松作品專場和中外作曲家電子作品音樂會等90%的上座率更令主辦方連稱“驚喜”。溫德青表示:“這已經大大超出預期,我感到非常滿意。”

  匯集了來自美國、瑞士、德國、澳大利亞、法國、馬來西亞等地的當代音樂演奏家和作曲家新作的本屆當代音樂周,填補了國際大都市上海沒有當代音樂節事的空白,其本身具有的意義,遠遠勝于4000名觀眾的參與。而記者在音樂會現場注意到,相當部分觀眾對當代音樂作品的反應是“新鮮,但是聽不太懂”,哪怕是上音學生也常常面帶困惑,手持節目單恨不得多讀幾遍“幫助理解”。對此,作曲家們則表示,“聽不懂不可怕,只怕不來聽。”畢竟老百姓第一次聽到了國際樂壇真正最前沿的當代作品,巨大的距離感和審美差異肯定存在。

  優秀當代作品難兩全

  大提琴琴弓并非左右而是上下急速運動,鋼琴作品可以只用踏板演奏,電子作品演出現場仿佛電子游戲房……相信在傳統的愛樂者眼里,這些當代音樂作品多少有些陌生甚至怪異。而就在這樣的音樂會上,溫德青幾次征詢一位年長女觀眾的意見:“覺得好聽嗎?”“你最喜歡第幾首?”而那位“因為免費所以來聽聽”的阿婆也相當直言不諱:“不好聽”,“第二首似乎好些,有調兒了”。目睹這一幕,記者笑言作曲家頗有唐代大詩人白居易詩作欲求“老嫗能解”的風范。

  被譽為20世紀音樂里程碑的斯特拉文斯基的《春之祭》首演之時,由于“稀奇古怪”的手法和對傳統音樂的顛覆,徹底惹惱了觀眾而引發大騷亂,使得作曲家只能從被砸爛的劇院后窗逃走,已成為音樂史上的經典個案。既然有一部分優秀的當代作品總是以新觀念、新手法、新思想為特征的,那么“爛砸劇院”和“老嫗能解”又如何兩全?

  參與當代音樂節的上海作曲家葉國輝、徐堅強等教授提出的觀點是,當代音樂目前在中國演出機會少、觀眾層面窄、發展空間較為局限。這與我國目前缺少完善的當代作品推廣體系、各地職業樂團參與不足等直接相關。據悉,此次欲來滬參加音樂周的一位德國作曲家提供了在歐洲享有盛譽的新作,然而卻被音樂周拒之門外,因為負責演出的上音學生樂隊實在無法承載如此高難度的當代作品,作曲系不少教授甚至懷疑“國內甚至沒有一支職業樂團能演下來”。

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