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樂隊小提琴的弓法和指法(四) - 小提琴 - 廣州愛樂藝術培訓中心

續<樂隊小提琴的弓法和指法(三)>    
    類似的情況,即便是在弱拍的后半拍上遇到,也要用下弓開始,尤其在強奏(I)時。
    例11的重新運用下弓,起到了加強這兩個音的作用,從音樂的性質來講,‘這兩個音也在強奏范圍之中。小提琴的弓法和指法

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     同樣的理由,例13、13是在強拍中的后半拍出現了不宜用連弓的偶數的相同音高的音符,也應用下弓來演奏。小提琴的弓法和指法

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     遇有不完全的強拍(只有強拍的后半拍),這個音的性質仍是強拍音,仍用下弓演奏,這不但更合于習慣,而且節拍的重音規律也不至破壞。如例14, 15.

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    例16是2/4節拍,但從第一拍(強拍)的后半拍開。。例17是4/4節拍,但從第二拍開始。都處于弱的地位。為了弓法上的順手和使音樂更富于節奏感(有重音感),也應用下弓演奏。
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    連績的下弓演奏,能便每個音符都強而有力,使音響帶來強烈的特點。有時也會表現出粗獷的音樂氣氛。在選擇使用時要謹該,因為演奏者要一次次把弓子拿回原處,不可避免地造成各音之間的短暫停頓,出現小休止。再者,這種用弓法,動作比較住硬、不便,對于人放較多的小提琴聲部來說,較長的連續下弓演奏,容易出現節奏誤差和音符時值不等。所以,選用這種弓法,一定要往愈音樂的性質和演奏中的實際可能,不可片面為追求音量而滋用。
    例18, 19是連續下弓運用得好的例子。小提琴的弓法和指法
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                --藝術培訓小提琴培訓、下一篇待讀..《樂隊小提琴的弓法和指法(五)

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